Utrymmet som handlingen av ett konstverk är nedsänkt i, förutsätter i många avseenden redan utvecklingen av vissa teman och konstruktionen av tomtstrukturer. Detta kan tydligt ses i exemplet med en sådan roman som fäder och söner.
Eftersom det beskrivna utrymmet i ett konstverk alltid är ett slags författares koncept för universum, är det (automatiskt) utrustat av författaren med en generaliserande karaktär.
Som i alla andra stora verk av Turgenev, är huvudplatsen för handling i romanen "Fäder och söner" hyresvärdarnas gods. Här är det naturligtvis Kirsanovs gods och Odintsovas gods - de utrymmen som huvudsakliga tomten och semantiska linjer är kopplade till, som får tillstånd i förhållandet mellan Bazarov och Pavel Petrovich och Odintsova.
Extern åtgärd
Kirsanovs egendom är viktig för scenerna av "kollisionerna" mellan Bazarov och Pavel Petrovich, deras ideologiska tvister. Odintsovas egendom - utvecklingen av en kärleksaffär mellan henne och Bazarov. Men ändå, både i det första och i det andra fallet, ser läsaren utrymmen frusna, statiska, och endast Bazarov kan ge liv åt dem. Så Pavel Petrovich återupplivas märkbart efter Bazarovs ankomst, ändrar sitt utseende från en uttråkad gentleman till en hård försvarare av liberala värderingar och så vidare. Odintsova, nedsänkt i en lat, mållös, i sina ord "lugnt" tillstånd, är nästan redo att svara på Bazarovs känslor, men vana vinner i denna kamp. Således misslyckas Bazarov med att väcka upp det etablerade livet, och det är just hans funktion som revolutionär.
Intern åtgärd
Dessutom kan åtgärden inte bara vara extern utan också intern. Och en sådan handling spelar en ganska viktig roll i romanen. Detta är naturligtvis Bazarovs "utveckling", som börjar och slutar för läsarens ögon. Bazarov, som förkastar den idealistiska synen, följer materialistiska åsikter, som han ständigt visar, men en spricka i hans förnuftspansar dyker upp efter att ha träffat Madame Odintsova och utvecklat en kärlekskänsla för henne. Således tar åtgärden internt över planens gång. I slutet av romanen, nästan vid tiden för hans död, säger Bazarov helt oväntat (för läsaren), praktiskt taget poetisk (åtminstone från Bazarov, som läsaren möter på de första sidorna, sådana ord kunde inte ha förväntats): "Blås på den döende lampan och låt den slockna", som talar om någon form av intern omvandling av hjälten (naturligtvis inte radikal för att han inte vägrar sina åsikter, men ändå de förändringar som har inträffat i honom är uppenbara). Och därmed blir en av platserna för handlingsutveckling hjältens inre värld, hans själ.
