Författare är ofta uppmärksamma på detaljer när de avslöjar bilden av en hjälte i ett fiktion. A. I. Goncharov gjorde detsamma när han presenterade Ilya Iljitj Oblomov för läsaren. Romanen "Oblomov" är genomsyrad av bildsymboler, vars huvudsakliga är morgonrock.
Vem är Oblomov
Oblomov är huvudpersonen i Goncharovs roman med samma namn. Läsaren observerar sitt liv från barndom till vuxen ålder, nästan till fyrtio år. Hans bild är rotad i karaktärerna hos sådana litterära hjältar som Gogols Podkolesin, gammalägare, Manilov och Tentetnikov. Emellertid tog Oblomov sina huvudfunktioner från Goncharov. Bara författaren, till skillnad från sin karaktär, utmärkte sig av talang och hårt arbete.
Hjältens efternamn talar. Oblomov - från "break off", "break". Ilya Ilyich krossas av livet, krossas av det, dras tillbaka inför problem och problem. Det är lättare för honom att gömma sig i soffahörnet i sitt hus och ligga på obestämd tid.
I detta avseende uppstår i romanen de viktigaste attributen för denna hjältes latskap: en soffa, en morgonrock och tofflor. Mantelsens bildsymbol är av särskild betydelse. Dess rötter går tillbaka till Yazykovs dikt "Till morgonrock".
Badrocken är favorit och huvuddräkt för huvudpersonen i Goncharovs roman. I den ser läsaren bara Ilya Ilyich mitt på sitt kontor. Badrocken är "orientalisk, … väldigt rymlig, så att vår hjälte kunde svepa sig in i den två gånger" - detta är kännetecknet för huvuddetaljen, som blir ett tecken på Oblomovs latskap. Goncharov fokuserar läsarnas uppmärksamhet på detaljer i syfte att djupare avslöja hjältens image. För Oblomov är hans mantel en symbol för skydd från omvärlden med dess oändliga problem.
Oblomovshchina
Andrei Shtolts och Olga Ilyinskaya, folket närmast Oblomov, gör upprepade försök att dra honom ur sin mantel under hela arbetet. Och ett ögonblick lyckas det. Läsaren kommer ihåg hur Oblomov förvandlas under påverkan av en levande känsla - en slags kärlek till Olga. Men även här tar latskap fortfarande sin vägtull, och Oblomov kläder åter sin överviktiga kropp i en evig orientalisk mantel.
Tillsammans med ägaren blev morgonrockn gradvis gammal, sliten, förfallen. Men Oblomov kunde inte dela med sig av tecknen på ett bekvämt och tyst liv: tofflor, morgonrock, en soffa med oljeduk. I slutet av romanen ser läsaren igen Oblomov i sin favorit morgonrock, om än i en annan miljö - med änkan Pshenitsyna.
Ett liknande socialt fenomen definierades senare av litteraturkritiker som "Oblomovism". Namnet på huvudpersonen är nu ett känt namn. Och Oblomovs mantel har blivit en bildsymbol för Oblomovism. Han smälter genetiskt med sin herre, är oskiljaktig från honom. Det finns ett ögonblick i romanen när Oblomov fortfarande kunde dela med sin mantel - när han blev kär i Ilyinskaya. Kärlekstestet kräver dock mycket stress, för Oblomov visade det sig vara outhärdligt.
